公司|关于编审权，余飞讲清楚了( 二 ) 策划|公司|沟通|的作用|剃刀

他不一定是最终的决定者，但是他是沟通的纽带。像郑万隆老师、李晓明老师包括我自己的老师徐晴老师，还有史建全老师，这些人都负责过很多这样的事情。包括我在写《剃刀边缘》的时候，开始我跟一家公司签了排他协议，不能给别人写剧本，所以在做《剃刀边缘》这个戏的时候，我就是以文学策划的身份进入的，而且我觉得我做文学策划是非常到位的。
第一我拿的是策划的钱，剧本的钱，是比剧本的钱低很多的一个价钱。我当时把这个剧本该怎么写，我详细跟编剧说了，才让他去写。后来我口述出来，他记笔记还是不到位，我就自己亲手把每一集的分集提纲都写出来，让他再去写，这样就非常顺利地推进了。甚至到最后十集提纲和剧本都是我亲自写的，像我这种敬业的文学策划是很少的。后来因为工作量比较大，所以最后我也署了编剧名。

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所以做文学策划这个工作是非常难的，对这个行业里各方面都得懂，都得了解，而且很多编剧都会有社交恐惧症，不太愿意跟人打交道，跟这个说跟那个说又是要钱又是维权什么的，很麻烦。所以往往是文学策划，他负责把所有事情都给你沟通好。
剧本决策是一场权力的游戏
如果你想要编审权，就要对剧本起一个决策、决定或者影响干涉的作用。首先可能要分担一下文学策划这个职责，这是其中一部分。
真正做决定是一场权力的游戏，这个不是贬义的。你看咱们现在投资一个40集的电视连续剧，无论网剧也好，电视剧也好，要做的差不多的话，一般是要投资两个亿左右人民币。没有人会拿两亿人民币来开玩笑，投资了这么多钱，掏钱的这个人想看看你的剧本弄得怎么样，他掏的这些钱可能一辈子都攒不了这么多，有的是银行贷款。
比如说我想拍一个公安的戏或拍个生活戏，不管拍什么戏，这是他想拍的东西，然后他找了钱来立了这个项目，来做这个事。在这种情况下，你说他有没有决定权？
比如你想表现你的家族，你的家族是卖玉器的，我自己掏两个亿来拍，你是不是也想对剧本有一定的控制权？这是出品人，他想自己控制一下，人家掏了钱，还找的项目。你是不是就得认这个账，你说我就不管你，我就专门去写你不喜欢的东西，那不可能。人家也不会让你做，所以他是有决定权的。

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第二个是制片人，出品人把权力下放到制片人，让制片人去替他实现这个项目，这时候还跟剧本没有关系，是让他实现这一个项目他的一个梦想，他要把这个事用这种方式表现出来。
制片人就要和出品人配合。比如说他首先要确定这个班子，导演、演员，在哪拍？哪些钱花在哪？什么地方还能省点钱？找哪个政府资助一下，他要把这些事全都搞清楚。所以制片人很重要，像曹华益、侯鸿亮，包括金盾影视中心的李学政，他们要搭班子，要把各个门类里面演员、导演、编剧各种包括制片主任、美术、摄影，就是服、化、道、摄、美、录他全得想到。
那这个时候就会遇到很多不可抗力的因素，比如说本来想在这个地方拍，突然出现疫情了，本来想在那地方拍，那地方地震了。如果出现这样的情况，他就要把各种资源进行重新整合、重新组合，这个时候就要有所妥协，出品人可能也得妥协一部分。