绘画史|傅申｜张大千六十年回顾展的缘起与研究古画|中国文化|中国画|画家|美

站在美术史的立场来回顾整个中国绘画史，二十世纪是一个空前丰富的时代，在这个时代所产生的众多画人，难以数计，张大千无疑是其中的佼佼者。同时，张大千也是伪作史上的真正高手。

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张大千
“血战古人”是我曾经举办的“张大千六十年回顾展”的展名，这是在借以说明张大千先生雄心万丈、勇猛精进，为向历代古人挑战，投入全部之精神。大千挟其天生异秉，又具有极强的好胜之心，他矢志要在绘画史上出一头地，花了一生的时间和心力与古人血战。
在他的前半生，他为了要能入于古人而血战；他的后半生，为了要出于古人而血战。为了要证明他是否入古，他不惜做一个制造假画的伪作者，在向古人挑战的同时，还要向那些前辈画家和鉴赏家挑战，进而向全世界的专家们挑战。在他后半生挣扎着摆脱古人的同时，还要向当代年轻一辈的画家们挑战，又要向西方的画坛挑战。最后在耄耋之年，还要跟自己衰病之躯挑战，画一幅长三十六尺、高六尺的大画，画他从未到过的庐山，耗尽心血！此画未完，他又许下心愿，要画一幅与此同大的《黄山图》。这就是一生向艺术挑战的张大千。
站在美术史的立场来回顾整个中国绘画史，我深深地觉得二十世纪是一个空前丰富的时代，原因也是多方面的，最重要的当然是中国本土的政治剧变与世界东西方文化的接触与因之产生的冲击。在这样丰富的时代所产生的众多画人，难以数计，而够得上大师、大家、名家级的画家为数亦不寡，然而在这众多画家之中，有的同道朋友为我以张大千来作研究对象，并且在美国的佛利尔美术馆为其举办回顾展感到不解，因而借此机会，作一番说明。
我想，最主要是因为我是研究绘画史的，而大千先生一生的作品，几乎就是半部中国绘画史。同时，我也是研究古画鉴别的，张大千是伪作史上第一高手，他的仿古、伪古，我想加以澄清，并说明其本质。这就是大千对我最有吸引力和挑战的地方。
一、不是锦上添花

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傅申在“血战古人：张大千六十年回顾展”现场向陪同王方宇（左一）、李顺华（左二）及黄君实（右一）介绍张大千作品《文会图》
二、“血战古人：张大千六十年回顾展”
我的朋友直言问我，究竟我与大千是什么关系？大千先生生前曾否赠画给我？我是否是他的座上客？尝过大风堂的名菜？因此我想追述并分析一下我与大千先生之间的因缘。
回忆笔者在1956年考进当时中国台湾唯一的艺术系（台湾师范大学艺术系）时，由于从小缺乏国画的教育，如同大多数的同学一样，一心一意想做一个西洋画家。但自二年级开始，不但觉得西方绘画在思想上与我很远，且连一件原画也无法看到！但随着对传统书画金石的兴趣愈来愈浓厚，于是我决定将来走中国美术的道路，要成为书画篆刻家。
在绘画上，我的兴趣是山水画，除了受到在校的黄君璧、溥心畬老师较大影响，课余又在傅狷夫老师的心香室习画。到了四年级以后，渐渐看了些张大千的画展和画册，对他描绘台湾横贯公路及阿里山、日月潭等作品有深刻印象，所以在私下他也是我取资模仿的对象之一。大学毕业前后，由同学陈瑞康兄的介绍得识书画家陈子和先生。陈先生曾对大千先生的画展出过力，其后在陈先生生活比较潦倒时，他常画一些松柏寄去巴西请大千合作以后售卖，张大千有求必应，因而使我甚为佩服其为人。我的书法和篆刻老师王壮为先生常为大千先生刻一些闲章，也得些大千先生的赠画，其中《玉照山房图》给我留下了极为深刻的印象。