丛立先|丛立先谢轶：剧本杀作品的著作权侵权责任认定( 三 ) |丛立先|谢轶|著作权

剧本杀整体表达构成《著作权法》保护的作品，但其表现形式属于何种类型的作品，存在着一定争议。本文认为，特定主题的剧本杀整体作品可以被认定为戏剧作品或视听作品。
现行《著作权法实施条例》第4条第4项规定：“戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品。 ”显然，戏剧作品包括了其他各种可能的戏剧类作品，既包括其他的传统戏剧作品，也包括可能出现的新型戏剧作品。对于什么是著作权法上的戏剧作品，存在不同的看法。一种观点认为，戏剧作品指的是由对话、旁白、音乐、配词等构成的剧本，而不是以舞台表现形式出现的戏剧。相反的观点认为，戏剧演出是一项十分复杂的艺术创造活动，是时间和空间的综合艺术，融合了文学、音乐、美术、建筑以及舞蹈、灯光等多种艺术表现手段。本文赞成后一种观点，戏剧作品并不是指剧本（那是单独的文字作品），而是指呈现于观众面前的戏剧场景（具体指现场呈现于观众面前的故事情节与场景和表演的结合，场景通常以置景、道具、光电效果等呈现，表演则既有人的言语、行为表演，也可包含音效、歌曲、动物等的表演）。剧本杀整体作品实际上是一种新类型的戏剧作品，属于沉浸式戏剧的范畴。伦敦戏剧研究者曾针对沉浸式戏剧作品《不眠之夜》，总结了沉浸式戏剧中的五种元素。 1.沉浸式戏剧往往会刺激五种感官，即视觉、听觉、触觉、味觉、感官。 2.这些演出既包含艺术装置，又包含因地制宜而做的道具。 3.身临其境的设计使个别观众体验到一种独特的个人经历，而不仅仅作为一个平常的观众。 4.通常以小组为单位，通过娱乐互动或设计剧情任务来强调交流。 5.演出必须有一个故事要讲，而且必须尊重这个故事。显然实景剧本杀兼具这五种元素，玩家（观众）不再是那个只坐在幕前默默观看的人，而成为了即时与剧情本身发生关系的重要组成部分，是观众的同时也是演员。实景剧本杀最终呈现于玩家面前的是一个综合戏剧场景，符合戏剧作品的定义。
我国《著作权法》新规定的视听作品也为剧本杀整体作品提供了保护的可能。虽然基于我国著作权法的立法模式，《著作权法》未予明确视听作品的定义，但在本次修法过程中，有草案直接对各类作品的定义作出规定。例如， 2014年6月原国务院法制办公布的《著作权法修订草案送审稿》第5条第2款规定，视听作品是指由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成，并且能够借助技术设备被感知的作品，包括电影、电视剧以及类似制作电影的方法创作的作品。由此可知，视听作品来自于电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，其又在范围上超越了二者，各种形式表现出的带来视听感受的作品均可成为视听作品。剧本杀整体作品的内核是沉浸式戏剧与休闲娱乐游戏的结合，集合了文字、美术、摄影、音乐等作品类型的艺术，亦即其是一门综合了各种艺术的整体艺术作品。从游戏的属性来看，其基本等同于角色扮演类游戏作品，又类似于娱乐真人秀节目，而角色扮演类游戏作品、娱乐真人秀作品作为类电影作品和视听作品受到保护已经基本形成共识。所以，从作品的角度看，剧本杀整体表达符合作品的特征，具体可以将剧本杀整体作品归入为戏剧作品或视听作品的范畴。当然，在归类困难的情况下，其也可以成为《著作权法》保护的“其他作品” ，因为实景化的剧本杀整体作品完全符合《著作权法》规定的作品构成要件。

丛立先|丛立先 谢轶：剧本杀作品的著作权侵权责任认定( 三 )

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