丛立先|丛立先谢轶：剧本杀作品的著作权侵权责任认定 |丛立先|谢轶|著作权

文/ 丛立先，华东政法大学知识产权学院教授、博士生导师
谢轶，华东政法大学知识产权学院博士研究生
内容提要
剧本杀作为一种新形式的作品，有其特有的作品特征和法律属性。从整体上看剧本杀作品是“大作品” ，由剧本杀开发者行使权利，涵盖的每一个具有独创性的作品都有其单独的权利人。在侵权责任认定上，应以“接触+实质性相似”作为判断标准，用“抽象－过滤－比较”法结合整体观感测试法进行比对，得出二者是否具有接触可能并构成实质性相似的结论。同时通过把握剽窃剧本杀作品的各种形态，正确划分作品中思想与表达的界限，恰当适用合理使用规则，最终厘清合法与侵权的边界，为剧本杀作品侵权治理提供规则指引和法律保障。
关键词：剧本杀?整体作品?作品归属?剽窃?侵权?合理使用
剧本杀发源于西方的“谋杀之谜”（Murder Mystery Game），也被称为“脚本杀人”游戏（Script Homicide），最初是一种角色扮演的桌面游戏。剧本杀玩家围绕着死亡与破案为主线的剧本，分饰其中的角色，在主持人的引导下进行剧情演绎，通过交流讨论、搜查证据线索，最终还原案件真相，找出凶手，从中体验角色扮演的乐趣。剧本杀引入我国后，逐渐发展成一种新兴的社交娱乐活动，从最初的纯剧本式剧本杀发展为实景剧本杀。剧本杀的火热，催生了巨大的经济效益和社会效益，也带来了制度和法律层面的一系列问题。一方面，作为新娱乐内容产业的一部分，剧本杀中的侵权问题日益突出，包括盗版剧本、剽窃他人剧本加以利用的“换皮”行为、未授权非法改编等问题，严重影响了剧本杀产业的良性发展。另一方面，认定著作权侵权责任的前提是构成作品，由于剧本杀属于新事物，认定剧本杀的作品构成与著作权归属是解决后续剧本杀的权利保护、权利限制、侵权行为和责任认定等系列问题的基础。为了正确认定剧本杀作品的著作权侵权责任，本文结合我国《著作权法》对作品的规定，就剧本杀的作品构成与著作权归属进行分析，在此基础上讨论剧本杀作品著作权侵权的责任类型和合理界限，提出一些见解，希望对相关学术探讨和司法实践提供参考和助益。
一、剧本杀作品的构成要件与表现形式
从构成要素来看，剧本杀一般可分为纯剧本式剧本杀和实景剧本杀两种类型。纯剧本式剧本杀构成要素比较单一，通常没有类型化的布景与服饰，只需要多人围坐一桌，每人分得与某一特定角色有关的情节或对话的卡片，从中提炼线索、进行推理。其剧本内容在形式上主要表现为文字，只要文字表达具有独创性即可以认定为属于我国《著作权法》第3条规定的文字作品，受我国《著作权法》保护。即使该作品的内容分散在许多卡片上，但这种分散性并不影响作品的认定。相对于纯剧本式剧本杀，实景剧本杀构成要素众多，除剧本内容外，还会使用到服饰、图片、背景音乐和特定布景等道具，通过逼真的场景、设计精巧的游戏规则，丰富的机械及声光电技术，甚至真人NPC（Non-Player Character ，非游戏玩家的角色）互动，使玩家获得很强的代入感，以达到最优的沉浸式体验。其剧本故事内容在表达形式上不仅仅表现为文字表达，还包括上述各种要素的充分结合，最终形成特定主题剧本杀的整体表达。纯剧本式剧本杀文字作品构成比较清晰，不存在作品认定的争议。实景剧本杀由于其构成要件复杂，需要从《著作权法》等相关法律法规关于作品的规则角度进行详细考察。

丛立先|丛立先 谢轶：剧本杀作品的著作权侵权责任认定

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