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杜文灯和梅如烟从当年的台柱子成了团长和艺术总监 ， 成了剑湫和肖晓红的老师 。 她们将一身技艺传授给徒弟 ， 也将舞台“让”给了她们 。 不对 ， 不是“让” ， “让”是主动的 ， 对于梅如烟来讲 ， 她是被动的 。 她心有不甘 ， 却又无可奈何 。 她的心情是复杂的 。 她对徒弟是倾囊相授的 。 她的老师就是这么做的 。 可是 ， 她又不想倾囊相授 ， 她还想站在舞台上 ， 她留念舞台 ， 留念站在舞台上的感觉 。 她是为舞台而生的 ， 失去了舞台 ， 人生的目标何在？活着的意义何在？可是 ， “让”与“不让” ， 她做不了主 ， 这是规律 ， 她和杜文灯不可能一直站在舞台上 ， 不可能一直演《梁山伯与祝英台》 。 舞台是恒定的 ， 演员却是流动的 。 这道理她懂 。 然而 ， 懂并不代表“看得开” ， 并不代表“心甘情愿” 。 归根到底 ， 她不想“让”出舞台 。 一旦离开舞台 ， 再也回不去了 。
2022.02.06 于杭州

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