红楼梦|甄道元：《红楼梦》三论：素材、成书及解构( 四 ) |红学|曹雪芹|刘姥姥|柳湘莲

3、多素材的延伸思考
素材在本性上，便是各不相同，每一种素材，都有着自身固有的情节流动的指向和结局的预设。多素材汇聚在一起，其故事结局的指向，也必然是伸向四面八方的。
1) 一切文稿的创作，都不可避免地会沿着其中某一或某些素材的原有指向，向前延伸续写，但这些尝试，未必都会能成为“终笔终意”而被保留到最后的文稿之中；一切文稿的增删修改，都不会事先预设一个修改的次数，而往往是将每一次修改都会视作最后一次，只不过事后又不满意而再次修改。

本文图片

李曙光绘红楼梦册页
具体到《红楼梦》，不同增删时期的稿子，都曾经被视作最后的文字而流传出来。这就不排除那些曾经沿着某一素材固有的指向继续向前延伸改写、且未作为“终笔终意”的稿子，也曾在世上流传，或如庚午本、三六桥本、端方本之类。 “寒冬噎酸虀，雪夜围破毡” ， “甄玉、贾玉一干人”之批，不排除就是针对这种文字的批语。
2) 五次增删中虽在不断地砍掉那些来自于不同素材而产生的“枝杈” ，如“耶律”之文等。但有些“美文” ，常因难以割舍被保留了下来；也有些是暂时难以安放的“附条” 。
第1回“玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞”、第31回“白首双星” ，当是结局另有指向、而增删后期又难以割舍的妙词美句；第25回薛蟠“酥倒”一段等，则犹似割舍不下的附条。
3) 既为多素材纂撰，那么，将某一素材的背景，与某一历史人物联系起来，视作书之作者，进而拓展到通部所有的素材均为这一作者，不但以偏概全，而且会将素材之作者与书之作者混淆等同起来。作者纷纭之现象，便是未意识到“抓药方”式的多素材纂撰。既为多素材纂撰，那么，将书中诸事均要索隐某一朝、某一家之事，去对应人物之原型，便忽视了是部由素材构成的艺术作品，而形成附会。

本文图片

崔君沛绘《红楼梦人物图卷》
既为多素材纂撰而成，而各个素材本身原就有着自己的情节流动的指向和结局的预设，将这些素材汇集在一起之后，其结局的指向，必然是伸向四面八方的，那么，孤立地以某个或某些素材自身的预设，去推测通部的结局，必将形成附会。而探佚，在多大程度上具有可行性，甚至是否为真命题，便很值得深思。
二、《红楼梦》的成书过程
成书过程，是相对于将不同增删时期的文字混抄在一起，均视作同一增删时期的本子，甚至均视作是最后的增删稿而言的。 “增删五次”是个过程，思考《红楼梦》的成书过程，与将文本置于同一增删时期的层面上来理解，有着不同的结果。而且，从静态层面上去理解《红楼梦》，也不符合五次增删之实。
1、过程之实
一如第15回，北静王赠宝玉鹡鸰香念串，戌己庚蒙戚杨(晋、程甲) 本作：
宝玉连忙接了，回身奉与贾政。〖庚侧: 转出没调教。〗贾政与宝玉一齐谢过(了)。于是，贾赦、贾珍等一齐上来，请回舆。

本文图片

电视剧《红楼梦》中北静王剧照
批者言宝玉缺少礼教，是重重一批，令人毫无颜面。批者何故出此重锤？查舒序本作：