|周京新：线不等于笔墨( 三 ) |写意|绘画艺术|写生|天池山

人物之面部与手部须率先构成明确的笔墨法度，切莫为原形所困，为陈式所惑。自成一格的笔墨，皆藉此引领，由此生发，据此升华。
造型——须有趣，但不可扭捏作态。
用笔——须生写，但不可张扬狂躁。
用墨——须变换，但不可飘散零乱。

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周京新四明山庄系列13纸本水墨46×70cm2017年
周京新四明山庄系列15纸本水墨46×70cm2017年
笔墨就是结构，笔墨就是造型，笔墨就是写意。画里大大小小、前前后后、里里外外、各种各样的造型结构一旦全都笔墨化了，写意的翅膀就展开了。
笔墨应以小势驱从大势，大势须呈大质大量，小势则以小质小量承接大质大量。取势不拘一格，或紧为大势，松为小势；或直为大势，曲为小势；或实为大势，虚为小势……适度灵变而已。

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周京新四明山庄系列18纸本水墨46×70cm2017年
曲与直——小幅宜于大曲小直，大幅宜于小曲大直。
势与质——大笔宜于写其形势，小笔宜于写其形质。

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周京新四明山庄系列19纸本水墨46×70cm2017年

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周京新芙蓉飞鸟1纸本水墨138.5×34cm2018年
无论什么样的“写”法，都必须发扬“写”的纯正品格，把画外要寻求的东西、画时要动用的东西、画里要造就的东西，都一一修养得有声有色、有滋有味、品质高洁、通透合一，真正达到既与传统经典笔墨精髓通神接气，又具有无法替代的独特个性气象，既是传统的，又是全新的，那样才有道理。
落笔要顺，如行云流水般畅意。因为一二处不合原先的算计，就原地纠缠不休，往往过头，落下残疾。此时须灵活变换，及时因势推进，或避让、或绕过、或转换、或暂留……将笔墨的形态神气顺势送下去，才有希望使笔墨形神局面运动出自然活性。水墨写意的特性与意趣正在于此。

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周京新芙蓉飞鸟2纸本水墨138.5×34cm2018年
当画里所有东西都兴起了一股贯通一气的写意气象：纸是写的，水是写的，墨是写的，色是写的，点是写的，线是写的，形是写的，神是写的，意是写的……笔墨写意语言的精神才算确立了。
“工笔”中的笔墨个性也许必须收敛一些， “写意”中的笔墨个性也许可以张扬一些，但绝对不是就此鼓励“工笔”变成磨磨蹭蹭的工艺品，放任“写意”变成寥寥草草的速写本。

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周京新芙蓉飞鸟3纸本水墨138.5×34cm2018年
“写”是笔墨的高贵基因，是体现中国画所特有绘画性语言的核心元素。如同京剧的生旦净末丑、手眼身法步、唱念做打舞一样，讲究的就是那股有板有眼的做派，将生活里的普通人，变成粉墨登场的角儿；把婆婆妈妈的琐碎事儿，变成平平仄仄、起起落落、凄凄婉婉、沧沧凉凉的绘画表现意境……笔墨写意的主旨、作为和价值正在于此。