|这两只狗狗为何会经历四次诈骗？简单故事有不简单的逻辑法则 |农夫|文学

又到了“凯奖绘本评论”专栏时间了！这个专栏由儿童文学、性别与当代文学文化研究者王帅乃执笔，逐一梳理和点评已有中文版的凯迪克金奖绘本，看看一本图画书除了功能性，还可以从哪些角度赏析，以及80多年来凯奖经历的变化。
从1939年的凯迪克金奖绘本开始，新京报小童书已经推出了10期评论。第11期我们将翻开1952年的金奖绘本《小机灵和小迷瞪》（Finders Keepers）。该书的中文版已由童书品牌蒲公英童书馆引进。

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左图为英文版封面，右图为中文版封面。
这个故事由威廉·利普金德创作，尼古拉斯·莫尔德维诺夫绘制插图。讲述的是两只小黄狗小机灵和小迷瞪在院子里找到了一根骨头，可是他们不知道骨头到底该归谁。于是他们问了农夫、山羊、小剃头匠，都没有得到答案，直到一只大狗到来，抢走了骨头，他们决定打退敌人，问题才得到解决，原来他们俩分享这根骨头就是最好的解决方法。
这本书要传达的教化之意相当明确，但即便如此，也需要讲究逻辑法则才能让道理深入人心。今天这篇评论就来剖析下这个故事及类似故事背后的“套路” 。
撰文 |王帅乃
读完《小机灵和小迷瞪》我已知道，这一刻终于降临——我们来到了一个无比简单的故事前。一个适合低幼孩子的动物故事，传达的教化之意相当明确，一个让评论者第一反应是“没有更多话可说、无用武之地”的故事。
我对猜测某部绘本获得金奖的原因兴趣并不大，评论者的“责任”在于为读者展示更丰富的文学创作的秘密——如果文学创作者是魔术师，那么我们就是魔术揭秘师（魔术师大多数时候挺烦我们这些人，但观众总是很有兴致）；如果文学作品是一颗琢磨完成的宝石晶体，那么我们就是从某些角度为它画素描的人，有些人解析出的结构丰富一些，有些人则擅长找出特别的角度去观察描述它，手艺差或者虚应故事的，就透析不出火彩闪耀的节点，看罢没有一份怦然心动的意味。宝石本身的切割面少时，如何将其画得令人心动自然也是对素描者的考验。
一颗简单却长相规矩的晶体，最适合用来剖析规矩本身。最简单而规矩的文学文本最适合拿来说说文学最基本的构成法则。
重复”与稳定的秩序：两只小狗“一直在一起”
一部作品的“核心点”我们总称为“主题” ，而寻找它最便捷的方式就是去观察那些“重复”的元素。我在《白雪晶晶》一期里写过，好的作品就像一个运行畅通的有机体，它们内部遵循一定的秩序（点击阅读：它排除了一切多余的颜色，却画出了读者心头的“颤动”时刻）。即使是像罗伯·格里耶那样的后现代主义作家，把世界当一个个文本而非本质体来看待，写着大众读者看得一头雾水的迷宫式作品，它们仍然是“有秩序地迷乱” ，并非毫无章法。而一部传统作品自然更是如此。
传统作品在语言及章法上更显清晰的缘故与它们的世界观是吻合的，它们需要凭借更明晰、稳定的结构去给阅读者传递对“世界是有序的”这一信念及其所对应的背后道德秩序的信心。所以不论是喜剧《仲夏夜之梦》还是科幻小说《海底两万里》，读者总能感觉自己是身处一个稳定的结构中缓步行走，似乎被某种庞大甚至温暖的东西稳稳地包护着，有一种在子宫里徜徉观景的安心和熟悉感。