美苏|我读︱1959年美苏之间的“芭蕾外交”( 五 ) |莫斯科大剧院|苏联_时政|美国

麦克丹尼尔从政治和文化双重维度对1959年莫斯科大剧院芭蕾舞团到美巡演进行了考察，兼顾苏联国内国外的文化和政治局势，在其互动关系中研究文化外交。其中，作者对文化在美苏社会内部所处位置以及双方芭蕾艺术发展史的观察，不仅为苏联内外文化政策的延续性提供了依据，也从观众层面解释了巡演效果有限的原因。通过对此次芭蕾巡演的详细分析，作者评估了艺术在外交中所起作用。同时，艺术作为洞察俄罗斯外交政策目标的重要窗口，可帮助学者对俄罗斯当前的文化政策和外交政策有更深入的认识。因而本书具有重要的现实意义。
麦克丹尼尔的研究为冷战时期的文化外交提供了苏联视角，从具体案例的分析中考察了苏联的冷战战略。然而，笔者认为虽然本书的学术价值立基于此，但是这个逻辑框架也在一定程度上给本书带来了局限。麦克丹尼尔冷战的国际关系背景中考察舞团巡演一事，目的是在文化交流的主题下检验艺术作为外交工具的效用，进而考察苏联的冷战战略。也就是说巡演一事完全服务于苏联的冷战战略，从这个角度出发，一旦明确了苏联的战略目标也就可推知巡演期望达到的目的。背后的战略意图决定了具体外交事件的性质，有定性先于分析之嫌；并且对巡演效果的分析着重于与其预设目标进行对比，虽然肯定了巡演在文化层面上的良好反响，但对其成功与否的衡量主要聚焦在意识形态层面，似乎缺少更为具体和深入的见解。
对于后续的研究，笔者认为可以进一步分析舞团巡演在苏联国内及社会主义阵营内部的影响，以此作为对照，更全面地检验艺术工具的效用。研究对苏联国内的影响，意在观察和芭蕾艺术拥有共同文化背景的观众能否准确接收到剧目想要传达的意识形态信息；而对于东欧国家的考察，则可以探讨在意识形态相同而社会文化不同的国家内，芭蕾艺术能够产生多大的影响。另外，以艺术作为文化外交的手段，其效用也体现在对国家内部、社会主义内部的宣传之上。文化外交也可以成为对内加强意识形态、国家形象和民族自豪感的重要手段。
此外，本研究还可以在以下方面进一步的补充和延伸。一是麦克丹尼尔在书中提出的从财政支出的占比看文化外交在对外关系中的重要性。这是一个不错的实证例子，但论证并不十分充分。对于美国观看巡演的人数、苏联民众观看芭蕾的频率等问题，若能找到数据加以说明，也能成为研究中十分有力的支撑。二是，麦克丹尼尔有认识到苏联舞团访美不仅是对外输出意识形态，也是对内巩固社会主义阵营意识形态的手段。但作者对访美事件的内部影响关注有限，可以加以补充。三是，本书引用的俄文材料比较少，特别是对于苏联战略意图、政治政策等的探讨，多以英文分析性的文献作为佐证。这些都是未来相关研究可以进行补充的地方。