丛刊|孙超评《现代话体文学批评文献丛刊》｜完整的批评史如何可能( 八 ) 新文学|丛刊|孙超|批评|中国

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《影话卷》目录
《影话卷》以首开用话体作影评之风的周瘦鹃《影戏话》（1919）冠其首，周氏的这些影话涉及电影缘起、电影与小说之关系、影片类型划分、电影简介、演员轶事等很多方面，是考察电影作为舶来品初入中国时国人认识的宝贵资料。徐卓呆是中国早期电影的实践家，其《影戏话》（1921-1926）介绍欧美影业情况，热望发展本国影业，强调电影与话剧有密切关系，在当时产生了积极的影响。周剑云与郑正秋、张石川合称“明星三足鼎” ，其《影戏杂谈》（1922）视野开阔，多为有得之见，既梳理了电影与“新”“旧”戏剧之关系、肯定了电影的文艺地位，又细谈了电影制作的一些细节，表达了对发展国产电影充满期待。洪深的《课余漫笔》（1925-1926）为其初入明星公司时的作品，是其将美国所学戏剧理论用于探讨电影制作问题的成功实践，具有很高的理论价值。程小青《电影编剧谈》（1926-1928）以美国电影理论为指导介绍自身的编剧经验，主题一贯，别开生面。欧阳予倩《导演漫谈》（1926-1928）提出“剧本是灵魂，导演是骨干，演员是筋血，摄影是肌肉” （《影话卷》， 275页）的综合艺术论，对如何做好导演进行了比较具体的阐发，具有较强的实践价值和理论价值。李君磐是早期话剧的开创者、电影表演艺术家，其《影艺谈荟》（1932）随谈电影的艺术属性、剧本作法、导演与制片家责任等，多为有识之见。麦黛玲的《麦黛玲影话》（1948-1949）追踪欧美电影前沿，介绍好莱坞、苏联、英国电影及影业情况，大大开拓了国人的电影视野。

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《小说话卷》目录
《小说话卷》是黄霖先生《历代小说话》的文献补充，其收录佳作亦为数不少，试举几例。眷秋《小说闲评》（1920-1921）评论《水浒传》《红楼梦》《花月痕》《海上花列传》《二十年目睹之怪现状》等古代近代小说名著，从而显现小说变迁发展的连续性，表彰“旧小说”而讥讽“新文学” ，见识立场颇具时代性。胡惠生《小说丛谈》（1921-1922）对中国小说发展史、小说文体、小说类型以及小说与社会之关系等发表自己的看法，颇多新见。粲九《欧美小说界杂谈》（1922-1923）主要记录欧美的小说作家作品，并对好小说的标准进行了评说，拓展了国人欣赏小说的眼界。张慧剑《小说杂话》（1926）讨论近代以来一些被忽视的名家之作和名家名作未引起人们注意的内涵，别具只眼，论断犀利。陆澹盦《说部卮言》（1932-1933）对《水浒传》《红楼梦》《三国演义》《儒林外史》进行了细致评述，所涉广泛，时见新意，大大增加了这些名著的研究内涵。郑逸梅《说林掌故录》（1940-1943）、《小说丛话》（1941-1942）、《说林凋谢录》（1943）等作品评介民国小说界的名家名作、逸闻轶事，为全面了解民国小说史提供了珍贵史料。赵景深所作《小说琐话》（1942）既用文言，亦用白话；既谈所谓“旧小说” ，亦谈“新文艺小说”；讲求用新材料阐明新观点，是传统小说话的变体。钱锺书《小说识小》（1945）谈论中西小说，貌似随意，实则深寓先进的比较文学意识，主要用白话写作，杂糅外语和文言，是小说话变体作品中的妙文。