丛刊|孙超评《现代话体文学批评文献丛刊》｜完整的批评史如何可能( 七 ) 新文学|丛刊|孙超|批评|中国

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《联话卷》目录
《联话卷》虽因联话本身处于现代文学批评的边缘地位而辑录的篇目赶不上其他诸卷丰富，但也不乏耐人玩味的精品。如陈方镛《楹联新话》（1921）分类辑录联语联事，并特别增加传统联话中所无的“时事”类，以传示撰述者留心时务之心，具有一定的时代气息。朱涤秋《秋籁阁联话》（1924-1927）评联首重应用性，颇谙联语文学体性，对作联之技巧能道前人所未道，具有较高的理论价值。刘大白作为撰联名手，所著《白屋联话》（1929-1931）探讨楹联的起源、体制、题材、风格等都颇见心得。该联话用白话写作，较具系统性，是联话的现代变体。

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《剧话卷一》目录

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《剧话卷二》目录
《剧话卷》中的精品琳琅满目，试举数例。冯叔鸾的《戏学讲义》（1913-1915）尝试用话体的形式来建构具有民族特色的戏剧理论体系，所谈涉及“戏学”的定义、戏剧之分类、京戏与新剧、戏剧心理学，以及与舞台实践相关的其他方面，于现代戏剧学之建立有很大贡献。长期从事传统戏剧改良的韩梯云所撰之《补庵谈戏》（1924）可与之合称现代“戏学”双璧，意图建立不分“新”“旧”、有助于通俗教育的中国“戏学” 。该剧话虽为杂记体，但实具一定体系，有较高的理论价值。所论笼罩群剧，而以皮黄、秦腔为独多，涉及戏剧学的曲本戏本、音律声腔、戏剧术语、赏剧风气诸多方面，不乏真知灼见。其对各剧种源流之梳理及相关人事之评述亦具有较高的史学价值。冯小隐刊于《晶报》（1919-1924）的系列剧谈是为当时剧坛撰写的剧评合辑，主要是进行戏剧内容、演出活动、戏剧演员等的介绍评判，也体现出作者在戏剧创作、表演和戏剧批评等方面的独特识见，当时为很多观众所瞩目，于今有很高的史料价值。张乙庐是传统戏剧的行家，其《老副末谈剧》（1938）一出便获得极高评价，刘菊禅认为“是书一出，京剧之秘奥尽抉，而皮黄一道无难题矣” （《剧话卷一》， 442页）；刘慕耘赞曰“其辞核，其言瞻，其文章宏博，虽卷帙无多，而发挥乐理，阐扬剧风，率皆道人所未道” （《剧话卷一》， 443页）。该剧话精于戏剧实践，句句落实，故能为梨园所重。姚华长于传统曲学，所著《菉猗室曲话》（1913）、《曲海一勺》（1913）通过评点、考订前辈曲学著作、辨明曲之源流体性传承正确的曲学知识，提升戏曲地位。周剑云是民国知名的新剧评论家，在报刊上发表的系列剧话意为新剧张目，他的《负剑腾云庐剧话》（1914）、《新剧月旦》（1914）、《新剧家传略》（1914）、《新剧概论》（1914）、《新剧评议》（1915）等对认识新剧发展史有重要价值。张冰独的《上海观剧杂记》（1946）是对1942年6至9月间在上海上演之话剧的剧评合辑，张氏重视舞台实践，所评所记涉及剧本、演员、表演、布景、导演等方方面面，提供了了解当时上海话剧演出实况的重要史料。