红楼梦|甄道元：《红楼梦》三论：素材、成书及解构( 八 ) |红学|曹雪芹|刘姥姥|柳湘莲

形形色色，无不如此。非其所愿，事与愿违，这个总的方向，反映着曹雪芹增删的指针。一切有悖于指针者，基本可以判断为较早期的文字。
增删之指针，反映在方方面面。如贾母拨给宝玉的袭人，原初并非珍珠而是蕊珠：早期文字的第29回、后40回，暴露出了珍珠仍是贾母身边丫鬟，并未拨出去的这一痕迹；第28回也留下了蒋玉菡的“结双蕊”的遗痕。而将蕊珠更换为珍珠，同样反映着增删的指针，关系着“鱼眼睛”的寓意和人物形象刻画的用意。换言之，此处的人物整合，是为其增删的指针服务的。

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民国时期红楼梦月份牌广告画
4、增删过程中的继承与创新
任何文稿的修改，既有改得面目全非之处，又有只作微调之处，还会有将上一稿中的文字，整句、甚至整段地誊抄下来之处。这便容易导致新构思与旧文继承之间的矛盾，形成“毛刺儿” 。换言之， “毛刺儿”的形成是上一稿旧文与当下新构思的冲突。
第30回，宝玉从贾母后院到王夫人处，与金钏儿调情，行走的路线是:
(宝玉) 从贾母这里出来，往西走过了穿堂，便是凤姐的院落。到他们院门前，只见院门掩着。知道凤姐素日的规矩，每到天热，午间要歇一个时辰的，进去不便，遂进角门，来到王夫人上房内。
分析底稿性质的后40回可知，底稿中的贾母院是居东的，故而“往西” 。［7］而在增删稿中，贾母院改写为了荣府的西院， “往西”是大墙，不通。在增删改写中，调整了表层的“皮和毛” ，即明文上调整好了贾母院在西部，但行走路线并未随之调整过来，誊抄下来了旧文中的“血和肉” ，构成了继承与创新的矛盾，形成了“毛刺儿” 。

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电视剧《红楼梦》中贾母剧照
第48回香菱“出园东角门，从老太太起” ，也同样是未随之调整过来的旧文中的行走路线，不赘。以台湾王关仕的观点， “在曹雪芹加工之前是首尾连贯，一通完整”的。［8］而在增删调整过程中，向着艺术性的方向发展了；但理性成分，如涉及程序、操作等领域，削弱了。
5、传抄的过程
任何作者都不会在事先预设一个修改次数的计划，而是每次修改，均会认为是最终的文字。同样，曹雪芹的“增删五次” ，只能是个结果，而非事先的预设。其每次增删也会自认为是最后文字，并流传出来。只不过，事后不满意，又再次增删改写而已。
这些流传出去的文字，也未必是整本整套的形式流传出来的。一般认为，曹雪芹每增删数回，便被脂砚斋拿去评批。
如此，这些稿子便会以数回一个“单元”的形式而存在。后来的抄手从脂砚斋那里拿去再传抄时，便也会以“单元”的形式拿去。这就难以避免在传抄和再传抄过程中，将不同增删时期的“单元” ，混抄成一套书之可能。
第24回到至少第30回的钞本，明显是早期文字拼接上去的。不排除这数回是一个“单元”被窜抄进了增删后期的文稿之中。

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潘振镛绘红楼梦故事
贾芸住西廊，变为了后廊；有兄有姐的宝玉，成了没有亲兄弟姐妹“独出”的独根苗；宝玉的小厮茗烟，变为了焙茗；凤姐一个女儿，变为了两个女儿；只年长宝钗两岁的薛蟠，成为了凤姐之“大哥”；早已告老解事，宝玉的丫鬟、婆子之总管李嬷嬷，又“返聘”并干起了底层奴仆跑腿的差事；已经更名袭人的珍珠，又再次出现，并与袭人在同一回中出现；茗烟在垂花门等候被说成是错的；给大观园传话要到“东边二门”；踢球的小厮竟能进入大观园；薛蟠请宝玉吃酒，舍近求远，不在通薛宅的“东南角门” ，而跑到大厅前；宝玉从贾母后院出来， “往西”穿过穿堂；红玉更名中的混乱，以及袭人等竟称其“红玉”等，出现了诸多与增删后期不合的文字。